De Vetheuil a Poissy Claude Monet 13 La Pintura 178
© Copyright Fernando Conde Torrens
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Período de POISSY, de 1.881 a 1.883: De Vetheuil a Poissy Claude Monet 13 La Pintura 178
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Durante la estancia en la costa normanda con su hermano León, Monet pinta varios cuadros, uno de los cuales se reproduce a continuación. Podríamos decir que Monet descubre el mar como motivo pictórico y la fuerza del mar cuadra bien con su fuerza interior. De modo que esta estancia le refuerza su idea de mudarse de Vétheuil. Y lo hará a su retorno.
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Claude Monet, 1.881. Mar agitada. Óleo sobre lienzo, 60 x 74 cm.
Ottawa, National Gallery of Canada
Fuente: Monet. Karin Sagner-Dütching. TASCHEN, 2.003.)
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Los cuadros que vamos a ver en lo sucesivo tienen la propiedad de haber pasado el Atlántico y reposar en Museos del Nuevo Mundo. La razón de ello tal vez esté en ese contrato que le hemos visto firmar a Monet con Durand-Ruel. Aunque consta en su correspondencia que a Monet no le agradaba que sus obras fueran a parar a los «yankis«, usando su propio idioma, el hecho de vendérselo a su merchante y que éste amplíe su negocio al otro lado del Atlántico va a tener como consecuencia que gran parte de los cuadros de este período reposarán finalmente allende los mares.
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Claude Monet, 1.881. Sobre la costa de Trouville. Óleo sobre lienzo, 60 x 81 cm.
Boston, Museum of Fine Arts, Collection John Pickering Lyman
(Fuente: Monet. Karin Sagner-Dütching. TASCHEN, 2.003.)
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Parece que con el abandono de Vétheuil y el paso a Poissy a Monet se le aclara la paleta. Los verdes proliferan en sus cuadros de Poissy y dan a su pintura un aire más alegre, como si hubiera más confianza en su futuro. Al mismo tiempo, las figuras pierden sus contornos, como el límite entre mar y cielo del cuadro anterior.
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Claude Monet, 1.882. Paseo sobre el acantilado, Pourville . Óleo sobre lienzo, 66 x 82 cm.
Chicago, The Art Institute of Chicago.
Fuente: Monet. Karin Sagner-Dütching. TASCHEN, 2.003.)
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Quizás lo que llamó la atención a Monet de la costa normanda era el aspecto agreste de la misma, esos acantilados recios contra los que se estrella el agua durante millones de años. Y a Monet, que le gustan los retos, le agrada reflejar en sus cuadros el vigor del que es espectador. Por otra parte, los parajes tienen una fuerza innegable, como el que sigue.
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Claude Monet, 1.882. El acantilado de Dieppe. Óleo sobre lienzo, 65 x 81 cm.
Zurich, Kunsthaus Zürich
(Fuente: Monet. Karin Sagner-Dütching. TASCHEN, 2.003.)
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Pero no sólo pinta Monet paisajes en días primaverales. Aprovecha también los temporales para reflejar al fuerza de las olas furiosas. Como Monet está experimentando, no podemos pasarle factura por esa repetición de pinceladas curvas, hecho que se repite también en las rocas. Era su manera de plasmar el hervor del agua en los entrantes de las rocas.
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Claude Monet, 1.882. Las rocas con marea baja, Pourville. Óleo sobre lienzo, 63 x 77 cm.
Rochester, Memorail Art Gallery of the University of Rochester
(Fuente: Monet. Karin Sagner-Dütching. TASCHEN, 2.003.)
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Y dejamos aquí a un nue.vo Monet, pues sus cuadros de hoy así lo reflejan, entusiasmado con su nuevo domicilio, con el hecho de que Alice siga junto a él, con su familia recrecida, a algunos de cuyos miembros pronto incorporará a sus cuadros. Después de los apuros y desgracias pasadas, el buen Pintor que es Monet se tiene ganado un muy merecido descanso.
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……….. Fernando Conde Torrens es autor de «Simón, opera magna», «El Grupo de Jerusalén», «La Salud» y una serie de artículos sobre el mundo de las ideas. En https://www.sofiaoriginals.com/ expone los resultados de sus investigaciones sobre la eterna búsqueda del ser humano.
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